The use of contrapointed sounds versus the basic melody (Cantus Firmus) in church shrines
##semicolon##
https://doi.org/10.21271/zjhs.27.SpA.12##semicolon##
Usage##common.commaListSeparator## Counterpoint ##common.commaListSeparator## Cantus Firmus ##common.commaListSeparator## Church scalesپوختە
If we go back to the early musical ages, we find that the science of Counterpoint preceded the science of harmonics, and it continued to dominate musical compositions, and the authors of this era emerged in it. Counterpoint is one of the methods of dealing with basic melodies in some polyphonic compositions in the Baroque era, such as the fugue and canon, which represent the highest polyphonic stages of that era. It enhances the melody and gives it nobility and originality, hence the researcher’s idea (The use of Counterpoint sounds in the basic melody (Cantus Firmus) in the church maqams.
The research consists of two parts:
First: Theoretical framework: It includes (a definition of counterpoint science - types of counterpoint sound-church scales.
Second: The applied framework depends on the analytical descriptive approach, and the researcher relied on selecting a sample for the contrapointed sounds in the main melody (Cantus Firmus) in the church shrines, and among the results of the research that the researcher reached is the use of the contrapointed sounds in the main melody (Cantus Firmus) in the church shrines are (First Specie Second Specie). The research concluded with recommendations, references, and a summary of the research in Kurdish and English.
سەرچاوەکان
-8به زمانی عهرهبی:
- إسماعيل، محمد كمال، (٢٠٠٣): الموسيقى البوليفونية The Counterpoint، الهيئة المصرية العامة للكتاب، الطبعة الأولى.
- إسماعيل، محمد كمال، (٢٠٠٧)، التحليل والتوزيع الأوركسترالي، مراجعة: يوسف السيسي، الطبعة الرابعة، الهيئة المصرية العامة للكتاب، مصر.
- أمين، أميمة؛ سليم عائشة، (٢٠٠٥). الشامل في الصولفيج: نهج دالكروز، الطبعة الأولى، دار الفكر العربي، القاهرة، مصر.
- بنشار، ماكس، (١٩٧٣): تمهيد للفن الموسيقى، القاهرة، نيورك، مؤسسة فرانكلين للطباعة والنشر.
- بيومي، أحمد، (١٩٩٢). القاموس الموسيقى، الطبعة الأولى، المركز الثقافي القومي، وزارة الثقافة، القاهرة.
- حداد، أثير هلال أمين، (٢٠٠٩). دراسة تحليلية لتقنيات الموسيقي في أعمال عبد الحميد حمام، رسالة ماجستير منشورة، كلية الفنون الجميلة، قسم الموسيقا، جامعة اليرموك، الأردن).
- حسنين، سعاد علي، (٢٠٠٧). تربية السمع وقواعد الموسيقى الغربية، الطبعة السابعة، الجزء الثاني، دار روتابرينت للطباعة، القاهرة.
- الخروبي، إبراهيم خليل، (٢٠١١). تاريخ وتذوق الموسيقى، الطبعة الأولى، جامعة النجاح الوطنية، كلية الفنون الجميلة، فلسطين.
- داود، أحمد، (٢٠٠٤). تاريخ الموسيقا العالمية، الطبعة الأولى، جامعة البحث، كلية التربية الموسيقية، الجمهورية العربية السورية.
- درويش، رامي، (٢٠١٩): التوزيع الأوركسترالي، دمشق، منشورات الهيئة العامة السورية، وزارة الثقافة.
- دوپریه، مارسيل، (٢٠٠١). الطَّبَاق، تعريب: الأب فيليب هيلايي، الطبعة الأولى، سلسلة دراسات موسيقية (٤)، توزيع مكتبة الناصرة، كاتدرائية القدس يوسف، بغداد.
- دوپریه، مارسيل، (٢٠٠١). الطَّبَاق، تعريب: الأب فيليب هيلايي، الطبعة الأولى، سلسلة
- ديفي، س.ث، ١٩٦٥. التأليف الموسيقى، ترجمة: سمحة الخولي، الطبعة الأولى، دار المعارف، القاهرة، مصر.
- الربيعي، فاطمة ظاهر، (٢٠٠٩). دور تعدد التصويت في الموسيقى العربية، القاهرة.
- زاكس، كورت، (١٩٦٤). تراث الموسيقى العالمية، ترجمة: سمحة الخولي، الطبعة الأولى، دار النهضة العربية، القاهرة.
- زكريا، حسام، (٢٠٠٤). المعجم الشامل للموسيقى العالمية، الطبعة الأولى، الجزء الأول، الهيئة المصرية العامة للكتاب، القاهرة.
- شامپينيول، برنارد، (١٩٩٩). تاريخ الموسيقى، ترجمة: ثروت كچوك، الطبعة الأولى، مكتبة الأسراء، الهيئة المصرية العامة للكتاب، مصر.
- شورة، نبيل، (١٩٧٥): آلة القانون وتطور أسلوب العزف عليها، رسالة ماجستير غير منشورة، كلية التربية الموسيقية، جامعة حلوان، القاهرة.
- ظاظا، محمد عزيز شاكر، (١٩٩٧): علم الكونتربوانت، سوريا، الطبعة الألى، دار الحصاد للنشر والتوزيع.
- ظاظا، محمد عزيز، (١٩٩٧). علم الكونترابوينت، سوريا، الطبعة الأولى، دار الحصاد للنشر والتوزيع، دمشق، سورية.
- عبد الكريم، عواطف؛ وآخرون، (٢٠٠٠). معجم الموسيقي، الطبعة الأولى، مركز الحاسب الآلي، مجمع اللغة العربية، الهيئة العامـة لشئون المطابع الأميرية، القاهرة.
- العقيلي، مجدي، (١٩٥٢): الموسيقا الغربية وأعلامها، الطبعة الأولى، مطبعة الضاد.
- عكاشة، ثروت، (١٩٨٠). الزمن ونسيج النغم من نشيد اپوللو إلى تورانجاليلا، الطبعة الأولى، دار المعارف، القاهرة.
- عكاشة، ثروت، (١٩٩٦). الزمن ونسيج النغم من نشيد اپوللو إلى تورانجاليلا، الطبعة الثانية، الجزء الرابع عشر، الهيئة المصرية العامة للكتاب.
- عكاشة، ثروت، (٢٠١١). المعجم الموسوعي للمصطلحات الثقافية إنجليزي – فرنسي – عربي مع مسردين ورسوم، الطبعة الأولى، مكتبة لبنان، الشركة المصرية العالمية للنشر – لونجمان.
- علوان، رائدة أحمد، (٢٠١٤): تجربة عبد الحميد حمام في إعادة صياغة ألحان الأغاني الشعبية الأردنية باستخدام أسلوب تعدد التصويت، المجلة الأردنية للفنون، مجلد ٧، العدد ٢.
- عيد، كمال الدين، (٢٠٠٦). أعلام ومصطلحات الموسيقية الغربية، مراجعة: ألفت المنيري، الطبعة الأولى، قاموس منهجي لدارسي الفنون في الوطن العربي، دار الوفاء لدنيا الطباعة والنشر، الإسكندرية.
- فريد، طارق حسون، (١٩٩٠). تاريخ الفنون الموسيقية منذ نشأتها إلى نهاية القرن السادس عشر، الجزء الأول، الطبعة الأولى، وزارة التعليم والبحث العلمي، جامعة بغداد، بيت الحكمة.
- فيني، ثيودور م.، (١٩٧٢). تاريخ الموسيقى العالمية، ترجمة: سمحة الخولي، الطبعة الأولى، دار المعرفة، القاهرة، مصر.
- كارويي، أوتو، (٢٠١٥). مدخل إلى الموسيقى، ترجمة: ثائر صالح، الطبعة الأولى، دار نون للنشر، طُبع في المملكة الأردنية الهاشمية، عمان.
- كوپلاند، آرون، (١٩٩٨). كيف تتذوق الموسيقى، ترجمة: محمد رشاد بدران، الطبعة الثانية، الشركة العربية للطباعة والنشر، القاهرة.
- المصري، أحمد، (١٩٧١). محيط الفنون (٢)، قسم الموسيقى، الطبعة الأولى، دار المعارف، القاهرة، مصر.
- مطر، اكرام، (١٩٧١): تعدد التصويت في الغناء المدرسي، رسالة ماجستير غير منشورة، كلية التربية الموسيقية، جامعة حلوان، القاهرة.
- معجم الموسيقا، (٢٠٠٠). مركز الحاسب الآلي مجمع اللغة العربية، جمهورية مصر العربية، القاهرة.
- الملاح، محمد، (٢٠١٠). مبادئ علم الكنترابنط، The Fundamentals Of Counterpoint Science، اربد جامعة اليرموك، كلية الفنون الجميلة، قسم الموسيقى.
-8 به زمانی ئینگلیزی:
- Chapin, K. (2011). Counterpoint: From the bees or for the birds? Telemann and early eighteenth-century quarrels with tradition. Music & letters, 92(3).
- Crocker, R. L. (1962). Discant, counterpoint, and harmony. Journal of the American Musicological Society, (1) 15.
- https://www.britannica.com/art/counterpoint-music.
- Jackson , Roland John :https://www.britannica.com/art/counterpoint-music
- Jamini, D. (2005). Harmony and composition: basics to intermediate. Trafford on Demand Pub.
- Jeppesen, K. (2013). Counterpoint: the polyphonic vocal style of the sixteenth century. Courier Corporation.
- Johann, Joseph, (1971). The study of Counterpoint, translated and edited by: Alfred Mann, w.w. Norton & company, New York. London.
- Joseph, J., Fux, M., Fux, J. J., & Edmunds, J. (1965. ( The study of counterpoint from Johann Joseph Fux's Gradus ad parnassum )No. 277). WW Norton & Company.
- Joseph, J., Fux, M., Fux, J. J., & Edmunds, J. (1965). The study of counterpoint from Johann Joseph Fux's Gradus ad parnassum (No. 277). WW Norton & Company.
- Kitson, C. H. (1927). Counterpoint for Beginners. Music Supervisors' Journal, 14(1).
- Lehmann, F. J. (1907(. A treatise on simple counterpoint in forty lessons. G. Schirmer.
- Rahn, John. (1980). Music inside out: Going Too Far in Musical Essays.
- Scholes, Percy, (1970). the Oxford Companion to Music, New York, Oxford University Press, 10th ed.
- Schubert, P. (1999). Modal counterpoint, Renaissance style. Oxford University Press.
- Willgoss, R. (2012). Creativity in contemporary art music composition. International Review of the Aesthetics and Sociology of Music. Bernardi, G. G. (1921). Counterpoint. K. Paul, Trench, Trubner & Company, Limited.
- Bush, A. (1948). Strict counterpoint in Palestrina style: a practical text-book. J. Williams.
- Franceschina, J. C. (2015). Music theory through musical theatre: Putting it together. Oxford University Press.
##submission.downloads##
بڵاو کرایەوە
چۆنییەتی بەکارهێنانی سەرچاوە
ژمارە
بەش
##submission.license##
##submission.copyrightStatement##
##submission.license.cc.by-nc-sa4.footer##Except where otherwise noted, content on this site is licenced
under a Creative Commons Attribution License 4.0 (CC BY- 4.0)
